/> 她说，给黎想画了一幅画，很开心。
他没有再回，但心里滂湃不已。
她遇到开心的事，会跟他分享，这代表了他算是她亲近的人了吧。
他打开音乐，开始睡午觉。
醒来，她今天到现在为止，还没有约他。
看书。
看电影。
做饭。
收拾行李。
晚上了，今天就这样。
睡前她发来消息，问他明天就要走了准备好了没。
所以她没有约他，是明天就要走的原因吧。
他回，应该是准备好了。
她又问，有没有什么复杂的心情。
他不想回答这个问题，也不知道怎么回答，所以反问她当时是什么心情。
她说，五味杂陈。
她说，因为跟父母不知道怎么相处，所以对新环境很期待，但是要离开一个熟悉的圈子，又难免紧张，还有点害怕和不安。
她说，不止这些，但想不起来了，只记得那晚整宿没睡。
又问他，不会睡不着吧？
他回，应该不会，他没有想这么多。
确实不会，只是做了无数个梦，醒来像是活完了一辈子那么累。
到机场的时候，她已经在了，阿涌姐来送她。
看过去，阿涌姐不知道又在数落她什么，她的白眼一个一个地翻。
走过去，来女士加入她们。
他还没跟她说上一句话，就被赶着去办托运。他看了看，她就一个背包，也不知道是办完了还是就这么些行李，想起她说的行李不多，应该是后者。
办完托运，回到她身边，来女士开始张罗机场送别大合照。
所以他跟她的第一张合照，是这样。
之后来女士估计是终于想起了他对她的心意，他跟她才有了单独的合照，五六七八张吧，来女士拍了很久。
而发到他手机上的，只有一张。
到最后排队过安检的时候，她发现她红了眼眶。
她被他发现后，看上去有点不好意思，他忽然想摸一下她的头，忍住了。
过了很久，她才说话。她说，好像把耳机忘家里了。
原来是想听歌了，他把他的给她。
她却说，不是。不是要用，只是忽然想起来。
这样。
“出远门的时候，你有没有那种忘带什么的感觉？我每次都有。”她说。
“有过，现在没有了。”他回。
“为什么？”她问。
“大概是觉得，不论忘记带什么，都可以想办法解决吧，也没有非什么不可的东西。”他说。
“有道理。”她说道，“好像是安全感的问题？所以我是缺乏安全感吗？”他发现，她好像总是习惯自省。
“可能还有科技。”
“说到这个，我不得不说，我实在是喜欢现代化。”
他想到来女士跟他说过的，“是因为喜欢晚上出门？”
她讶然，“来老师跟你说的？”
他点头，“可以问为什么吗？”
她说，“就是莫名地喜欢，从小就喜欢黑夜。后来长大后，读《2666》，好像找到了一个理由，也许是因为觉得它们本身带有‘忧郁’的气质，我可能就好这一口吧。”
他问，“《2666》怎么说？”
她从包里掏出Kindle，翻找了一会儿，然后念给他听：
“……小区没让画家害怕，相反，他爱上了小区。他各欢夜间回家走在空旷无人的街道上。喜欢街灯的颜色和照在房子上明光线。喜欢移动时跟着他一起移动的影子。喜欢烟灰色的黎明曙光。喜欢聚集在小酒馆、说话不多的人们，他也变成了小酒馆的常客。喜欢痛苦，或者对痛苦的追忆；毫不夸张地说，痛苦已经被无名的什么东西给吞噬了，吞噬之后，变成了一片空白。他喜欢这样的意识：痛苦最后变成空白的等式是可以成立的。他意识到：这样的等式可以应用到一切方面去；或者几乎一切的方面去。”
她说，可能是因为它们本身的“不好”给她带来很多的感触，她喜欢的是那些感触本身，让她触摸到虚无缥缈的意义，感觉到真实。
她说，“我看《2666》的时候，已经画‘夜晚’画了两三年，看到这段的时候，觉得自己也没什么特别，然后就不再晚上出去画。而且里面描写画家的画时，是这样说的，‘这好像表明画家和小区之间已经产生了全面的合作关系。也就是说，有时似乎是画家在画小区，有时是小区在用它凄凉、粗野的线条在描绘画家’，我之前学画的老师也说过类似的话，他说我画‘夜’其实更像在画自己。所以我感觉到被冒犯，不能接受自己的生命和价值已经早就被别人用一个无足轻重、只占一两页的小人物在一本八百多页的里提到过了，甚至连这本书的作者也恨起来，发誓再也不看他的书。”
他